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文：GrantSky
　　千辛万苦找到了《追随》这部电影，至此我终于把诺兰到现在为止的所有电影作品都看完了。《追随》片子虽短，但绝对是精悍巧妙。比起后来的成名作《记忆碎片》，《追随》的悬念程度一点不逊，而跟踪的故事创意与《记忆碎片》卧底、贩毒、失忆的idea相比，显得更加引人入胜。

　　影片的主人公叫Bill，自称是一名作家，而在我看来他只是想要成为一名作家的社会闲杂人等而已。他唯一的癖好，就是漫无目的的游走在伦敦街头，随机寻找他感兴趣的人，并对其进行跟踪。不料在一次跟踪中，他被对方发现，而这个叫Cobb的男人自称是个入室盗窃的盗贼，并爽快的邀请Bill加入，于是Bill在全然不知内情的状况下跟随了Cobb，熟不知却卷入了一场阴谋之中......

　　在我看来，整部影片最妙的设计，就是主人公Bill经历的两次“变脸”的过程，而每次“变脸”，他的心理状态也发生着微妙的变化。起初Bill胡子邋遢，头发散乱，身着一套旧皮夹克，穷困潦倒的境遇尽显无余。在马路上跟踪行人的时候。他的面部透露出一种紧张与彷徨，他的思绪也正如他的装束一样混乱无序。他极度缺乏自信，他想要去了解周围人的生活，却不敢以一种正常的社交方式正大光明的与他们接触，而只能以这种猥琐的方式尾随窥探。而正是他的这些特性，让他反被Cobb盯梢，并最终成为了对方的诱饵。

　　在与Cobb接触并实施了几次所谓的入室盗窃后，因为怕被人认出，Bill在Coob的建议下，刮掉了胡须，剪短了头发，换了一身崭新的西装。外表变化随之带来了心理的变化，你可以明显的从Bill的言谈举止之中察觉到些许自信的苗头，他说话语气更坚定了，他决定独自行动去处理掉偷窃来的赃物，他决定去跟踪那个把他迷住的女人，并对她坦白。而他确实也这么做了，尽管还是同样的战战兢兢，不知所措，但比起先前，现在的他显然要自信得多。

　　如果说第一次变脸完全是出于主观意愿的话，那Bill的第二次变脸，则是被动的，他被Cobb一顿狂揍，眼圈被打青了，头发被揪乱了，西服也被扯破了。模样比起开始还要颓。但这一顿老拳也把Bill的怒气一点点的被煽动起来，他开始失去理智，其实在骨子里，他的野心已经压抑已久，而这个被打的契机，正好释放了他的野心。于是他为了爱慕的女人去撬黑帮大佬的保险箱，去偷钱，用手锤敲倒了黑帮大佬的手下，仓皇逃跑。这要是放在以前是Bill想都不敢想的。在整个过程中Cobb无疑扮演了一个类似于《黑暗骑士》里小丑的角色，他像一个心理学的大师，Bill就是在他的忽悠下一步步陷入了深渊，而Cobb的骗局也至此完成。

　　影片采用了三段式的叙事手法来呈现以上的故事，三种造型的主人公在影片中穿插出现，平行发展，配上黑白的影像，略微晃动的画面，恰到好处的背景音乐，逐步把悬念推向高潮，如此的流畅稳健，完全不像是一位导演的长片处子作，甚至有一些希区柯克的风范。

　　说诺兰是讲故事的绝顶高手绝对不为过，从《追随》开始，《记忆碎片》，《失眠症》，《侠影之谜》，《魔道争锋》，再到整疯了全球无数影迷的《黑暗骑士》，诺兰讲故事的手法已经日臻的完美。如果说前两部作品还是通过新奇的叙事方式与复杂烧脑的剧情吸引观众的话，从《失眠症》开始诺兰就不再采用这种取巧的办法了，故事不仅仅流于表面的精彩，紧凑，悬念丛生，而且更加深的去挖掘人物的内心世界，这也是无数电影大师，文学大师终其一生去琢磨与探讨的。再精彩热闹的故事外壳，如果淡化甚至忽略了心理描写的环节，顶多会让人唏嘘，惊叹，但无法让人不断地回味，反思。而诺兰正是抓住了这一点，在后来的作品中更多的呈现了矛盾双方的心理对抗。从《失眠症》的迟暮警探和变态作家的内心挣扎与争斗;到《侠影之谜》里Bruce变身蝙蝠侠的心路历程;《魔道争锋》里两个天才魔术师的猜忌、推测;再到《黑暗骑士》里蝙蝠侠和小丑的终极对抗。克里斯托弗.诺兰用一部部顶尖的电影作品征服了无数影迷的心，也给我们带来了无限的期待。

　　P.S：本文涉及了一些影片的剧情，但并未露出故事的全貌，大家有兴趣还是亲自找这部片子来看一下吧。希望我拙劣的评论不会影响大家观看本片的兴致。