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文：Arbeitssucht
　　在西方的活字印刷之前，教堂享有崇高的地位，之后则随着经文流传的简易化则地位趋减，在媒体和信息社会中，则更减。有趣的是在媒体产品中，人们又重新塑造教堂。一座隐含的教堂存在于影片的脉络中。

　　影片一开始所在的城市充斥着现代主义风格的建筑，各种几何化的大体量住宅以及笔挺的摩天楼。官员们在整洁的办公室中谈论贫民窟和外星人事件。一座巨大的飞船悬浮在整个充满了勒科普西埃的光明之城意味的城市之上，然后镜头接着转向了充满了现实隐喻的第九区，一个典型的城市社会学意义上的分异区(Segregation)，充斥犯罪，饥饿，垃圾，混乱的被隔离的社区。社区中的人没有身份，也没有合理的社区文化，在和其他社区的接触中充斥着冲突和不可调解。

　　这种地理上的共处和事实上的隔离导致空间社会实践的重重矛盾试图通过一种拆迁的政策，一种进一步的隔离来得到解决。将外星人社区进一步推向边缘。

　　而这种中心边缘的游戏向来有两种玩法。

　　第一种在影片的叙事策略中就已经埋下伏笔，来自现代社区的人们使用一种研究生物般的，隔离的科学观察的方法对第九区的居民进行描述，然后进行一种独断的评估。并大量使用访问的镜头，形成了一种对对象的前见(Vorurteil)。这种前见所带有的眼光和其隐含的中心边缘关系被进一步带入了拆迁官员的行动中，一种幽默调侃的叙述策略和各种细节让这部分相当有趣和荒诞。虽然各种冲突是明显的，但是看上去，这种眼光还是可以理解的。

　　然后那个改变了男主基因的瓶子将中心边缘的描述关系带入了第二种玩法。作为拆迁官员的男主开始向外星人转变。

　　这个时候影片也被带入了男主的新视角，第九区社区的居民们的眼光变成了中心，而人类社区则变成了漫无边际充满着不稳定，需要冲破的边缘。在这种新的视角下，前种视角中被遮蔽的悖谬性也一一被体现出来。男主的流亡和战斗由此开始。

　　在男主最后和机器人合体，决定最后一战，对某种东西进行捍卫时，背景音乐开始带有一种低沉的意味，并且融入了各种宗教的颂唱。在一种行进式的配乐中，男主对他的外星伙伴进行了保护，与之前男主试图寻求庇护而失败的中产别墅和金发妻子相映成趣的是，在天空中缓缓移动的飞船这时成了他的另一种存在庇护，恍如悬浮教堂般慢慢起飞中，半人半“兽”的男主在类似哥特教堂般的巨大飞船上获得新的视野和自我的显现。

　　最后男主角逃脱了追查，成为了外星人社区中的一份子，留下了一种开放式的结尾，和对3年后的重返的期待。