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老生常谈《公爵夫人》
——转自《看电影》
得承认派拉蒙在《公爵夫人》的宣传上的确动了脑筋，不管是人物关系上的借古喻今也好，又或是剧情上的的闪烁其词，当他把“戴安娜王妃”这几个敏感的字眼，含糊的批发给欧美媒体的时候，斯宾塞家族的两个名字，有一次成功幻化为英国历史上那两张最让人神往的面容，等待着那些没有爵位和头衔的子民们指指点点。但派拉蒙仅凭这个就想把影片混淆视听成一步含沙射影的古装大戏，显然是低估了观众的辨别能力——英美两地中规中矩的票房表现足以说明，这种话而不是的宣传噱头并不是一针好的票房兴奋剂。客观的讲，《公爵夫人》的剧情和戴安娜王妃的生平并没有太大的交集，毕竟婚外恋外加夫妻失和这类事，不论古今中外贵族贫民，其发生频率之高，基本超出了现有的统计学手段。如果硬要将《公爵夫人》和现实时间画上等号，那么臭街的将会是这个平民版本的王室三角恋故事。



单看《公爵夫人》的剧情，其实又是一次有关“红颜薄命”的老生常谈，其故事情节在各类文学作品中屡见不鲜。简略的说可以概括为：年轻貌美的女主角有家人做主，嫁给了有钱有势的男主角，但由于是婚姻包办，即便女主角是如花美眷，男主角也不用正眼瞧她（这点足以说明本片和现实完全是两个不同的故，毕竟戴安娜王妃和查尔斯王子可是自由恋爱，而且郎情妾意了很多年），而且还和她的闺蜜搞在了一起。当然，女主角意料之中的红杏出墙，找到红颜知己。至于结局，根本不重要，因为作为女人穷其一生所渴求的婚姻幸福，不管是作为“贵族中最受欢迎的贵族”，还是“伦敦时尚界的领头人”，乔治安娜始终没能得到。



抛掉噱头，《公爵夫人》并没有与众不同的地方，表达上更是中规中矩。电影一开始就精心铺陈为入豪门的乔治安娜是多么天生丽质倾国倾城，但当他听到混蛋涨幅冷冷的对她说：“你嫁给我就是要为我传宗接代和服从我”时，这个对婚姻充满向往的涉世不深的女孩，彻底陷入绝望。之后的婚姻生活中，虽然有各色人等众星捧月，丈夫却始终对自己漠不关心，即便是在床上，不是像例行公事，就是像被强奸——此时的刻画，很轻松的将乔治安娜的失落传达给观众。同时，电影有反复用乔治安娜在交际圈中的如鱼得水，和在丈夫面前受到的冷遇作对比，展现出一个外表光鲜，内心孤独的女性形象。奠定乔治安娜的悲剧婚姻基础后，影片将“女人，你的名字是弱者”这一主题继续深入。《公爵夫人》很适时的为她老公安排了一处婚外恋，第三者就是她的好姐妹贝丝。这个女人不管从哪方面来说，都比乔治安娜低了不止一个档次，所以可想而知，后者的心情该有多悲愤。更讽刺的是，老公面对闺蜜的钟情似乎是发自真情。一般来说，“偷腥”这路剧本里，原罪来自肉体，可一旦谁失去爱情这种稀缺物品，就意味着要被宣判为这场角力中的失败者。电影在这里有一次着重强调了这个命题，当然，还顺道批判了一下包办婚姻害死人。接下来，电影走上了一个俗套：女人复仇。一般来说，复仇的手段无非有两种：杀夫和外遇。乔治安娜选择了后者，因为他根本没从老公那里唱到爱情是啥滋味。在和英俊的政治青年相好后没影片并没有打算中和她的悲剧，而是让她的好姐妹堂而皇之的入住自家豪宅，和自己老公长相思守。到这里，相信每个人都能体会到：逼得不到爱情更可悲的是，装出一副正在享受爱情的样子——虽说有些绝对，但对很多女人来说却是真理。



如此老生常谈的桥段，想要得到观众的认可，很大程度上依赖于演员的演技。而《公爵夫人》中的主演们，都非常出色的完成了任务。挑大梁的凯拉·奈特莉很好的表现出乔治安娜两张面孔和性格：人前的光彩照人和人后的独自伤怀，也让“红颜薄命”这一命题变得更加可信。得知丈夫和贝丝相好之后，乔治安娜在一次酒会中假装醉酒，借机耍泼，最后又慢慢瘫倒在地——整个过程虽然只有短短几秒，但那种女性抗争命运继而无奈的流畅转换，借助凯拉的表演，足以让观众感同身受。拉夫尔·费因斯扮演的德文郡公爵，片中大部分时间都在对乔治安娜冷言冷语加冷脸，这是他擅长的一种表演方式；而能加重影片悲剧感的是他和贝丝相处时的款款温情，当一个感情丰富的人对你始终毫不动情时，作为女人，那种感受就叫做绝望。



本片在英国和美国上映后，评论整齐的分为两类。《娱乐周刊》把影片当做古装版“戴妃传奇”看，认为其“很好的揭示了皇室婚姻中的悲剧”；《帝国》和《泰晤士报》则把本片当做普通电影来看，除了赞扬主演的演技外，都认为这只不过是一部中规中矩的电影罢了。