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文/灰狼
天水围，一个以往未曾听说过的地方，却一下成了媒体争相报道的社区，甚至引得两大导演亲临。还好，这一次并不是刘国昌的“悲情城市”，而是许鞍华的“美丽人生”。

许鞍华的骨子里是很有些悲天悯人的，所以塑造玩那个有些残酷的姨妈故事后，再次把画面染上了暖色，鲍起静这个角色很有意思，像极了《女人四十》里的萧芳芳，我想那部电影是另导演释怀的，如同她自己，默默的工作着，美丽着。

不知道那个讲《亲子关系》而闻名的台湾教授曾仕强看完本片会怎么想，片子里的人物就像香港大多数的市民一样，很平凡，又很负责任，平淡之中折射出人情味，又很温暖。正如她们喜欢一起拉家常，一起买菜，一起探病，一起回忆往昔，平淡而不疏远。

片中的三位主角代表了天水围社区的三代人，张家安是那种游戏机里起来的年轻一代，成绩不算好，很多时候百无聊赖；贵姐是伴随了香港发展的一代人，经过了很多年的生活磨练，变得乐观而坚强；阿婆是一个回故土养老的人，记挂着自己多年不见的孙子，数着手指度日子。他们都很平凡，又不缺乏平凡中的美丽，最有代表性的就是贵姐，年过不惑，一副热心肠，喜欢帮助别人，也深深影响了儿子家安，还有那个老年孤身的阿婆。

编剧不再是李樯，所以也不用担心什么大转弯和大起大落，片子是无奇的，重点的在细节，所以张家安被问道和家人的关系时，画上一个树干写上“安”，又画上茂密的树丛写上“妈”，那样一个单亲家庭里，母亲正是他遮风挡雨的保护伞；家安在厨子里发现了一条很窄的裤子，想要丢掉，贵姐知道是自己丈夫的，丢入垃圾桶，却又不舍的拿出来叠好；阿婆感激家安一家的帮助，送了一袋冬菇，一定要贵姐收下。大多的时候，一些不用表达的东西，就用一个灯泡、一个榴莲、一盒月饼来替代了，没有什么刻意说明，也没有什么矫揉造作，一切都是自然而真实。

许鞍华的张力隐藏在她不温不火的叙事里，那些绵延而出的线索便是证明。人物并不是孤立的，她们有很多的亲戚、朋友，来往不多，但是感情异常深厚，就像家安的姨夫和他们十几年不见仍然能够叫出各个小辈的名字一样。家安也是一样，话语不多，但是很听话，妈妈打一个电话他就会下来搬东西，买灯泡，一点也不计较，到了团契里教友们问他问题，他也只是“哦，哦”，至于亡故很久的父亲是胖是瘦，他也会去想，他总是被妈妈叫 “张家安”，没有小名，也许这是因为单亲家的孩子需要很坚强。

这部片子没有大明星，也一样耐看，我们不得不佩服许鞍华的功力，仅是两个女人坐坐车、买买菜、搬个电视、装个灯泡、切个柚子就把我们感动了，正是对日常生活的观察无比细致，才能把社区百姓的心事装在屏幕里。电影来自于生活，但是如何去复制和映射生活，怎样去重现那些细节上的苦恼、忧虑和欢乐，却是一件不容易的事情了。

所以，幸好香港电影导演群落里站着一个许鞍华，她默默的工作者，隐藏起自身的美丽，把生活和生命融化到电影镜头中去。这个曾经是胡金铨弟子的中年女人，就像她作品里的女人一样，外表平凡，却掩饰不住内心深处的美丽。

鲍起静的表演是这部片子成功的一个重要砝码，一个母亲的仁慈、善良、热心形象让这个角色逼近了萧芳芳的高度。不出意外，这位拼打多年的女艺人，鲍德熹的姐姐，将会结束内地女星在金像奖影后环节连庄的历史。


那个曾经是无数男性梦中情人的小龙女陈玉莲，客串了片中徐老师一角，岁月已经爬上了她的额头和发梢，却依旧难掩往日的气息。

好久看电影都没有这种感觉了，三代人围坐于桌旁，切柚子、品糕点、赏月光，一切都是那么的单纯和美好。